Хотя сама по себе теория, особенно востребованная в барочном музыкальном театре, потеряла свое влияние уже во времена классицизма, ее наследие прочно укоренилось в слуховом опыте европейских композиторов: и ранние романтики, и такие композиторы конца XIX столетия, как Антон Брукнер, нередко используют определенные музыкальные жесты для передачи тех или иных чувств в их предельной концентрации и «смакуют» найденный аффект, не развивая, но надолго фиксируя его в партитуре. 

Евгений Калачёв предложит участникам воркшопа инструменты для выражения в танце аффектов, которые запечатлены в Третьей симфонии Брукнера. Применение понятия аффекта позволит ведущему и участникам занятия особенно тесно связать музыку и ее образность с телом и движением, выразить в танце замысел самого композитора: «Смотрите, здесь, в этом доме — большой бал, а рядом, где-то за стеной, на смертном одре покоится великий человек. Такова жизнь, и я хотел отобразить это в последней части своей Третьей симфонии: полька передает юмор и веселое на­ строение в мире, хорал — скорбное и печальное в нем», — так говорит о финале Третьей симфонии Антон Брукнер.

Евгений Калачёв

Артист труппы musicAeterna Dance. Обучался гимнастике, бальным танцам, хатха-йоге. Работал в театре танца «Скрим» (Самара), труппах «Провинциальные танцы» (Екатеринбург, 2013-2016), Aura (Каунас, 2016-2019), Seiko (Клайпеда, 2019-2021). Сотрудничал с такими хореографами как Рашид Урамдан, Палле Гранхой, Дафнис Коккинос, Ивги Гребен, Бируте Летукайте, Фабрис Ламбер, Татьяна Баганова, а также с Инженерным театром АХЕ.